国际汉学

参考文献

(1)丁西林在1923—1939年间，共著有7个独幕剧、1个四幕剧，分别是：《一只马蜂》（1923）、《亲爱的丈夫》（1924）、《酒后》（1924）、《压迫》（1925）、《瞎了一只眼》（1927）、《北京的空气》（1930）、《三块钱国币》（1939）、《等太太回来的时候》（1939）。关于丁西林的书目信息，详见《中国现代戏剧图书目录》，香港中文大学联合书院图书馆编印，1967年。同名补编于1970年出版。译者注：此处有误，丁西林在1940年写成四幕剧《妙峰山》后才中断写作。

(2)丁西林自己曾针对闹剧与喜剧的区别做过较为中肯的评价：“年仅几岁的孩子们可以欣赏闹剧，而很难欣赏喜剧；为什么？能不能这样说呢：闹剧是一种感性的感受，喜剧是一种理性的感受……我喜欢卓别林，他是一位艺术家，他拍的片子是喜剧，而劳莱、哈代拍的片子就是闹剧了。”参见凤子：《访老剧作家丁西林》，《剧本》1961年第11期，第65页。

(3)陈瘦竹：《论丁西林的戏剧》，《戏剧论丛》1957年第3期，第185页。

(1)《论丁西林的戏剧》，第186页。

(2)曹禺：《蜕变》，上海：商务印书馆，1940年，第287页。

(3)丁西林：《丁西林剧作选》，北京：人民文学出版社，1955年，第104页。

(4)同上，第62页。

(5)我借用了罗宾·科林伍德（Robin G. Collingwood, 1886—1943）的说法。他认为一切魔术法的首要功能，都是“在表演者身上引起被认为对生活的劳作是必需的或有用的情感……这种信念的意思是，在战争或伐木中，没有士气就会一事无成，而魔术法的功能就在于鼓舞、保持自己的士气或破坏敌人的士气”。R. G. Collingwood, Principles of Art. New York:Oxford University Press, pp. 66—67.译者注：有的译者将magic arts译为“巫术”。

(1)胡宁容：《谈丁西林独幕喜剧的特色》，《剧本》1963年第2期，第65页。

(2)《访老剧作家丁西林》，第65页。

(3)同上。

(4)洪深第一个指出丁西林可能受到了A. A.米尔恩的影响。参见洪深：《〈中国新文学大系·戏剧集〉导言》，载赵家璧主编《中国新文学大系》，香港：香港文学研究社，1962年，第78页。乔羽则在文章《橄榄——读〈压迫〉札记》中，将丁西林与莫里哀、契诃夫作对比（《剧本》1957年第9期，第67页）。

(5)《酒后》和《北京的空气》分别改编自凌淑华和宇文的同名小说，参见陈瘦竹：《论丁西林的戏剧》。

(6)丁西林：《西林独幕剧集》，香港：学林书店，1956年，第107页。

(7)同上，第108页。

(1)《西林独幕剧集》，第111页。

(2)同上，第114页。

(3)同上，第123—124页。

(4)同上，第127—128页。

(5)中国现代戏剧中较为有名的娜拉式人物，除了胡适《终身大事》里的田亚梅，还有欧阳予倩《回家以后》里的吴自芳、郭沫若历史剧《卓文君》里的同名女主人公、熊佛西《青春的悲哀》里的贾晓琴，以及曹禺《雷雨》里的蘩漪。

(6)《西林独幕剧集》，第128页。

(7)同上，第108页。

(1)《西林独幕剧集》，第133—134页。

(2)弗朗西斯·弗格森（Francis Fergusson, 1904—1986）用“主题惊悚剧”一词来形容易卜生（Henrik Johan Ibsen, 1828—1906）创作中期的戏剧作品，特别是《群鬼》（Ghosts, 1881）一剧。Francis Fergusson, Idea of a Theater. New York:Doubleday, 1955, p. 162.

(3)凤子用“山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村”来描述丁西林的戏剧策略。参见《访老剧作家丁西林》，第67页。

(4)韩侍桁：《西林先生的独幕剧》，载《文学评论集》，上海：现代书局，1934年，第106页。

(5)译者注：英文原文后附刘绍铭英译的《压迫》剧本，本译文省略。